道义和出卖,人面全非

2019-10-04 作者:内地影视   |   浏览(53)

这是一部充斥着暴力、压抑、出卖等灰暗元素的片子,看完整部电影,就是对其中的关于警察和线人的关系感触良多。
1、警察和线人主要关系是收买与出卖的关系,警察给钱让线人出卖别人,之间的纽带就是金钱,因为线人不同于卧底,出卖是不是线人的职责。
2、里面张家辉饰演的李沧东说过:“我们各取所需,但作为警察绝对不能与线人太过交心,并要完全控制住他们,必要时不惜牺牲其来换取自己的进退”。线人不是警察的朋友,不能仅靠友情就能获得线人的情报。
3、警察要线人工作,除了给钱,还要靠朋友式的关怀才能更好的让其为自己工作。
    以上三点就构成了这部电影李沧东的纠结的主线,作为人性的角度,他关心线人的生存状态,努力为其创造更好的生活状态,哪怕这种关怀也是基于他想要得到的东西,但是关心毕竟是关心,总比仅拿钱交换好,但是面对自己的利益受到侵犯时,线人就变成了一个牺牲品,这在他心里是受到良心谴责的,所以让别人去做自己认为都不应该做的事情,但又不能不做的事情,造成了他内心的苦闷。所谓的道义和人性总是相悖的,我们也是活在这种纠结中。
    这部电影对人性复杂的一面诠释的很到位,值得一看。

《线人》作为一部有深度的商业片,可谓是文不成武不就。

论商业,剧情太过乏味,场面太过苍白,角色太过表面,妄图靠帅男美女被虐的惨像和让人听着渗得慌的音乐去抓住观者的心和钱包,实在是太过敷衍,太过不诚恳。

独自去影院看了这个期待已久的电影,就当是慰劳自己的生日。特意去了中影联,全场不过十来个人,看这种片子就得要这种氛围才行,还有感谢LU姐和姐夫的火锅。

讲深度,一名警察在破碎的家庭和假装的朋友这两条道上徘徊,忍受良心的折磨,克制无奈的冲动,行走刀锋,却终究自食其果,竹篮打水一场空。最终,手铐铐住了他的身体,却解救了他的灵魂,我不知道这算不算一种所谓的人性的探讨,姑且算是吧。那么,这种探讨也太过于无力,蜻蜓点水式,于故事毫无辅衬,于观者毫无震撼。

 

线人,顾名思义,是警察获取情报的来源。性质与卧底相同,只是各自的属性相异。线人有两种,一种是与犯罪集团有关系的自愿者,或者叫做红色线人。另一种是被选中的罪犯,戴罪立功型,也叫做黑色线人。

言归正传,“线人”:本身是指警察获取情报的来源之一。做“线人”的有两种人,一种是自愿者,也被警察叫做红色线人,这类人一般都与犯罪集团有关系;另一种人是被招募的罪犯,戴罪立功,他们被警察叫做黑色线人。当然“线人”与警察一般是买卖关系,近年来香港警方每年这种费用高达五个亿。所以在香港有靠做“线人”发家致富一说。

当然,线人与警察之间只存在买卖关系,一手情报一手线人费。若再美好一点说,如本片,即李沧东对下属所告诫的,假装是朋友。

 

《线人》中,李沧东督察的假朋友论只是站在警察的角度,当他的下属问及遇到线人的生死警察该如何做时,李沧东大意说,一旦接受了线人的身份,生死只能听天由命,警察的职责只有抓罪犯。

破一宗案,需要出卖多少线人?
出卖线人的性命,到底有多大价值。
一个线人为金钱而身陷绝境。
一个警察为破案而埋没良心。

然而,当红色线人废噏将那张儿子的喜帖递给李沧东,还说第一个想到的就是他时,李沧东的言论在无形当中开始分崩离析,而他的悲剧也由此开始。

这都是电影要说明的主题,要么做贼要么帮警察抓贼,好人坏人都是罪人。

废噏的疯癫让李沧东背负了很大的良心压力,假朋友的设定并不能抵消这种由人的本性而生出的力量。于是,他当义工去安慰废噏,乃至最后抓住罪犯,让废噏正视自己内心的恐惧,从而获得解救。于是,当这种关系映射在与细鬼身上时,李沧东在警察与朋友这两种身份之间犹疑不定,只能无奈的冲动。

 

警察与线人之间的关系并没有改变,也不可能改变。而这注定了李沧东的悲剧。悲剧的一端是警察的黑色,另一端是朋友的红色。

可能是对08年《证人》的过分喜欢,抑或是对凭借这个片子拿上双料影帝的张家辉的钟爱,和谢霆锋在此电影中的突破,很是期待一部《证人2》。《证人》上映后林超贤导演就被很多观众肯定,而张家辉在其中也是扮演一位对妻子对小朋友很有爱心的黑社会,影片最后为他安排的戏,足以体现张家辉并不是一个冷血的坏人,坏人中也有好人。而谢霆锋那部片子则是以一副平头黑面瘦削的样子出现在银幕,一改往日偶像风格,把一个警察演的很是入木三分。后来林超贤经过了《神枪手》、《火龙对决》这些相对平庸商业警匪片之后等来了一部《线人》,暂且不说二者有何关系,尽管还是《证人》的原班人马,除了张静初没有参加,但是假加入了桂纶镁和陆毅,使影片有了新的面孔。就像张家辉说的他们这个阵容已经磨合的很好了,演戏已经很享受了。只有这样也许才能用心做到导演的要求拍出一部好的电影。

细鬼这个角色,本应是一个为亲人,为爱人而左右不是人的线人。一边是妹妹急需线人费终止出卖,一边是自己为了线人费将喜欢的人出卖。线人的身份最终让他死在乱刀之下,他的悲剧在亲人的一端呈现着无奈的红色,在爱人的一端却是无奈的黑色。

 

认真说起来,这部影片可算是张家辉一个人的独角戏,有骨架,有血有肉。只是,我越发的怀念他以前的那种至贱无敌的模样了。而诸如谢霆锋,桂纶镁却是空有架势,毫无丰满之感。至于陆毅,苗圃那样的龙套可真是死到家了,估计真的只是来添点噱头的。

如果你觉得《线人》是一部《证人2》,那么你就错了,但这真的不是一部《证人2》,所以我高兴了。《线人》还是证人的原班人马,只不过这次张家辉和谢霆锋,分别饰演角色调换了,张家辉饰演警察,谢霆锋饰演线人。其实论角色无所谓正反,就像张家辉采访所说的真正想表达内心的东西才是导演的意图,演出导演想表达的东西才重要,正反角色无所谓,都是电影的构成要素,而警察也不一定都是好人,匪徒也有善心。而且近年来香港这种警匪片不知道是不是受到《无间道》的点化,已经没有了80年代那种香港警察匪徒很正面大善大恶的影片体现了,而从《无间道》以及后期港片的警匪卧底题材基本都是亦正亦邪的影片体现比较,如何理解这样呢?就好比警察也可能是坏人的帮凶,而坏人里边也有警察的卧底一样,人物刻画在这种边缘问题上已经有些模糊,甚至有些在道德上已经丧失标准,于是我们就看到了很双面卧底,甚至多面卧底的港片。有人说《线人》是对林岭东《龙虎风云》的致敬,但是我感觉这还是两个题材两个故事。《线人》终归不是卧底题材,而是主要抓住线人题材,一个相对边缘的题材,这让我很欣喜,因为这几年港片尤其是警匪片,卧底题材已经被拍了个遍,偶尔在卧底题材涉及线人也是一带而过,蜻蜓点水。让我想不到跟以前任何有类似的电影,所以看到的不是一些模仿和复制,而是经典要被更经典来超越。

《线人》于我来说,算是一个小悲剧,悲剧的一端是票房的红,另一端是口碑的黑。

 

如果说《证人》是宿命和救赎的主题,那么《线人》就是挣扎与折磨的体现。LU姐说看完很压抑,但是我更多的是感觉浓厚的悲悯,相对灰色。“人面全非”这个电影的宣传语,就能体会到变化之大,变化之极。原班人马,但却是全新原创故事。《线人》在探讨人性方面是个更复杂更有探讨价值的故事,“警察是正义的,线人是问题人物,身上有污点,但两者却要一起合作,这种关系微妙而又矛盾。两个完全相反的角色,如何一起合作?两者之间的关系和信任如何建立?当利益发生冲突的时候,警察会抛下良心,去选择牺牲线人而破案吗?是做一个好警察还是为了良心而去做一个好人?……这些都是《线人》要讨论的话题。”

 

谢霆锋扮演的细鬼是一个有前科但是为了还债救出妹妹的线人,被逼无奈为了金钱而身陷绝境的角色,为生存命悬一线,只有完成任务才能拿到钱救出妹妹。确实是新人物新故事,有人说像《十月围城》的阿四,我感觉这不是阿四,这也不是任何谢霆锋以往的角色,这就是细鬼这个人物,他谁也不像,谢霆锋在演这个角色本身,无论是飙车,还是感情戏,他都在尽心尽力去演好,这就是突破。

 

张家辉扮演的李沧东警官其实还是我最喜欢的,冷峻内敛,考虑到线人的想法多余考虑自己,线人就是他的朋友,就是他的生命,答应线人的要做到,以至于他最后为了线人而去犯罪。张家辉不是花瓶影帝,自从参与杜琪峰《黑社会》历练之后,就越发成熟内敛的演技无时不刻不在体现出来,但是《线人》的李沧东不是《黑社会》的飞机,也不是《黑白道》的小海,更不是《旺角监狱》的细辉。尽管这我觉得这3部电影是张家辉最出彩的电影,但是李沧东这个角色也是前所未有的,这点很人面全非。角色塑造的丰满我感觉还是编剧和导演给他安排了一段和他妻子的感情戏,又是苗圃,张家辉拿影帝就说苗圃扮演妻子给他带来好运,这次还是苗圃,他俩的出现让我感到好似《证人》那对夫妻。如果没有这段感情戏,李沧东这个角色绝对会单薄,就是因为有这段插叙的感情戏才让他最后为什么这么注重感情注重亲情。尤其是很多感情内心戏刻画的十分很有张力,不一定爆发才有张力,这种冷峻的爆发,内心的挣扎才更有说服力。我始终觉得无论是谢霆锋或者张家辉在这部电影中的演技是他们以往各自电影都无法超越的。

 

我不得不说更加让我佩服的还是廖启智,凭借《证人》再次拿到香港金像奖最佳男配角,这不是给这个当年无线老戏骨的安慰,而是的确他的演技已经不容置疑。了解港片最重要的文化是了解无线和亚视那些黄金配角和铁打绿叶,又比如《线人》的太平哥,死去的古SIR,以及扮演苗圃的爸爸,张家辉的上司,都是名不专精转的配角。如果说张耀扬在《无间道2》中非常抢戏然而一句台词没有的配角卧底已经十分出彩,那么在这里廖叔的神似“犀利哥”,把被出卖后精神癫狂线人的角色已经演的活灵活现了。这种演技估计是陆毅需要学一辈子的,用心体会他们的演出和以往对比,你就会发现不同。

 

导演还是想表达一个人性的主题,在生活中会遇到很多困难问题,你付出就会有收获,但是这种抉择很难,有时一旦决定了就是不归路,但是有时没的抉择只能做下去。人性有善有恶,没有抉择的时候就都是挣扎。影片画面其实很写实,好多暴力场景也都是近景描写,似乎这样的近景无时不刻貌似都在突出惨,也许这样才能突出现实化生活化。谢霆锋和张家辉也总是伤痕累累,而最后我记得很清楚细鬼身中乱刀死都没有瞑目,大陆版和港版估计虽然说一刀未删,但是经过国语配音后估计很多地方被相对和谐化了。影片最后结尾用了一首邓丽君的老歌来收尾,这种感动这不禁让我想起了《无间道》蔡琴的“被遗忘的时光”和《江湖》陈升的“把悲伤留给自己”。导演还是想用香港一些传统的东西来表达。尽管这是一个不好的结局,但是导演还是用几张美好的照片留住了一些很好的回忆。这种结果没有以往美式好莱坞那种正义战胜邪恶的英雄主义,也没有以往港片中轻松诙谐的幽默色彩,更多还是悲惨式的结局,导演并没有为了商业而迎合观众胃口,这一点其实很好,叙述了事情本身的线路,还不显得矫情做作。挣个过程一起带着观众在挣扎,《证人》中还有部分诙谐镜头,比如问被绑架小女孩分辨药片的情节,砍小女孩左右手的情节。还有最后影片结尾张家辉和苗圃看着蓝天手铐铐着手牵手的镜头还能提现一些希望对比而言,《线人》里最后细鬼的死不瞑目,李沧东的被捕,廖叔的哭泣,阿雪的染病跳楼被撞,完全都是灰色的情结。还好《线人》是个好故事是个好电影,对于我这样一个港片迷来说,绝对是一个推荐之作出彩的地方需要用心体会。明年可能还会有很多提名这个电影。

最后字幕出现,离开座位,看到仅有的几个人,表情都没一丝喜悦,但是又好像都无法表达什么一样。仅仅是一丝悲悯,或许是一丝欣喜。有人说这事2010最好的港片,也有人说是最绝望的港片,我觉得是很独特的港片。而且看完我问朋友,基本看不出影片像以往什么电影,《线人》就是线人,如果说《证人》让每位观众都成为见证那部电影的证人,那么《线人》完全有理由可以让观众看到恻隐的人性,如果你看完心痛了,难受了,那么你入戏了。

 

不是对这部电影的过分推崇也不是个人情结,只是在这个过分推崇美国大片的时宜,过分盲目追求商业空洞剧情片的同时,让你我看清一些人性,看清一些现实;而我只是在这个人面全非的时宜看了一部很赞的很人面全非的电影罢了。

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